TVB要重拍《笑傲江湖》，《新闻女王2》佘诗曼创业自媒体

太好笑了，居然有一部剧(jù)因为打光问题出了圈。 《长安(chángān)的(de)荔枝》开播了一周，观众印象最深刻的竟然是这部剧太亮了，打光像浴霸，与导演曹盾之前(zhīqián)《长安十二时辰》被吐槽“暗得费眼”形成鲜明对比。 部分观众认为该剧在光线(guāngxiàn)处理上过于生硬，导致画面失真(shīzhēn)，影响了整体的沉浸感和历史氛围。 导演曹盾解释称，这种打光是为了让观众“感受到岭南的炎热”，并强调(qiángdiào)在日景曝光上做(zuò)了特殊处理。这种不惜打光过曝的处理，观众可以(kěyǐ)很直观感受到广东的“夏日炎炎”。 《长安的荔枝》是内地古装剧中较少见的把故事(gùshì)舞台设在了广东(guǎngdōng)，该剧脱胎自马伯庸同名短篇，然而编剧将(jiāng)核心情节大幅延展为了三十五集的长篇叙事。 其最显著的改编，在于(zàiyú)引入一条原创的权谋暗线： 李善德（雷佳音 饰）的(de)妻弟郑(zhèng)平安（岳云鹏 饰），一位沉浮于长安酒宴的“陪酒侍郎”，身不由己地卷入左相与右相的权力倾轧。为求(wèiqiú)自保，他化身密探潜入岭南(lǐngnán)，暗中搜集右相与岭南刺史何有光（冯嘉怡 饰）勾结的罪证。 两条线索紧密绞缠：李善德荔枝转运的成败，可能暴露郑平安的卧底(wòdǐ)身份；更致命的是，郑平安作为左相安插在岭南的密探，其调查目标——右相(yòuxiāng)的心腹何有光，恰恰(qiàqià)是负责协助（实为监视）李善德运送(yùnsòng)荔枝的关键人物。 郑平安的任何风吹草动一旦被何(bèihé)有光察觉，势必引发右相集团(jítuán)的残酷清洗，首个遭殃的，便是被他们视为“棋子”的李善德。 这种“一荣难俱荣，一损易俱损”的设定，确实(quèshí)为剧集注入了额外的戏剧张力和悬念看点。然而，这柄双刃剑的锋利背面(bèimiàn)，亦成为(chéngwéi)剧集后期争议的源头。 剧集一开播，即引发广泛关注。除(chú)原著IP与《长安十二时辰》制作班底的号召力(hàozhàolì)外，其对大唐(dàtáng)职场生态的精准描摹与巧妙融入的喜剧元素，成功撬动了现代观众的共鸣。 比如在上林署刚刚接到运送荔枝的任务时，李善德的上司和同事(tóngshì)们的反应就十分(shífēn)值得玩味。 同事甲说(shuō)“我还要为圣人押运蜀地柑橘，运荔枝的事心有余而力不足”。同事乙又说“家兄虽在(zài)吏部任职，却常告诫某不可仗势欺人。”暗示自己是(shì)关系户，这一出甩锅大戏真是写尽了职场推诿的套路。 又比如岭南掌书记赵辛民在面对(miànduì)“不太聪明(cōngmíng)”的领导(lǐngdǎo)何有光时，那欲言又止，最终又无奈挤出的一句“刺史高明！”道尽了多少职场“牛马”的辛酸。 当陪酒侍郎郑平安在酒局里一次又一次地为大人们跳舞助兴(zhùxìng)的时候；当李善德用颤抖(chàndǒu)的手指捡起文书上脱落的“煎”字，嘴角抽搐、浑身发抖的时候，屏幕外的打工人心中似乎也同时叫唤着“这不就是在职场里浮沉的我吗？”这份(zhèfèn)对于职场的共鸣(gòngmíng)得以穿越时空紧紧相连。 导演曹盾延续了其在《长安十二时辰》中对(duì)大唐美学的(de)(de)执着追求。镜头从恢弘的长安宫阙延伸至岭南葱郁的荔枝林，勾勒出一幅更为多元的帝国(dìguó)图景。男性角色的严谨绾髻、女性的精致唐妆、权贵象征的长指甲等细节考究，亦体现出对历史质感的追求，为故事铺垫了厚重(hòuzhòng)的时代背景。 然而(ránér)，伴随着剧情的铺陈，围绕改编与制作的争议声浪渐起。 首先是叙事重心的偏移(piānyí)。 大刀阔斧的改编中，原著中颇受喜爱的李善德夫人一角被(bèi)彻底删去，代之以(dàizhīyǐ)亡妻背景，此举已令部分原著拥趸不满。 更核心的症结在于，郑(zhèng)平安的权谋线虽丰富了叙事维度(wéidù)，但其日益膨胀的戏份(xìfèn)，客观上冲淡了原著“小人物对抗庞大体制”这一核心命题的锐利与聚焦。 部分为铺陈权谋而引入的新角色及支线，导致了叙事(xùshì)节奏的显著拖沓。观众期待中(zhōng)扣人心弦的“荔枝极限运输”的紧张感，被大量穿插的情节稀释甚至打断，使得“生死时速”的推进显得步履蹒跚(bùlǚpánshān)，焦躁情绪由此(yóucǐ)滋生。 视觉呈现(chéngxiàn)亦非无懈可击。部分(bùfèn)场景被指缺乏历史实感，棚拍痕迹明显，虽有“精致”之形，却欠奉“厚重”之魂。 此外(cǐwài)，喜剧元素的(de)运用尺度亦引发讨论。部分笑料和不甚必要的支线被指过载，它们固然能调节气氛、拓宽受众，却在关键时刻消解了原著中那份动魄惊心的“紧张感”与生存挣扎的“沉重感”。情绪的频繁跳脱，甚至让某些情节(qíngjié)显得儿戏，难逃“剧情注水(zhùshuǐ)”之嫌。 当前的(de)“高开低走(gāokāidīzǒu)”争议，本质上是剧版《长安的荔枝》在改编野心与原著精神之间未能达成精妙平衡的结果。 商业化的支线填充与喜剧表达固然有其市场逻辑，但(dàn)原著中那份以蝼蚁之躯撼动巨树的“孤勇”内核，那份深深刺痛(cìtòng)现实的锐利，却在拓展(tuòzhǎn)中被稀释了。 犹记李善德离京时，挚友韩十四与醉酒(zuìjiǔ)的杜甫折柳相送。杜甫慷慨悲歌：“骨肉恩岂断，男儿死无时(sǐwúshí)。既然退(tuì)无可退，何不向前，拼死一搏！” 这不仅是(shì)对李善德的激励，或许也是对剧方的启示。 在争议声浪中，若能于后续剧集(jùjí)果断收敛冗余枝蔓，重新锚定“小人物(xiǎorénwù)绝境抗争(kàngzhēng)”这一故事灵魂，强化荔枝运送本身的紧迫感与李善德个体命运的抗争力量，剧集仍有希望力挽口碑(kǒubēi)，最终摘得那颗观众所期待的、穿越千年烟云仍能刺痛现实的“荔枝”。 来源：南方+广州日报新花城编辑：廖黎明(límíng)